Calling All Angels

Nachts sehen die Engel anders aus. Was tagsüber Stein oder Bronze ist, wird im Dunkeln beweglich. Falten, die sich verschieben, Flügel, die Schatten werfen, die es bei Sonnenlicht nicht gibt. Ein Gesicht, das um die Mittagszeit wenig sagt, bekommt im Dunkeln durch das Licht einen Ausdruck.

Nicht jeder Engel ist, was er zu sein scheint. Manche sind aus Sandstein oder Marmor gearbeitet, massiv, von einem Steinmetz von Hand geschlagen. Andere sind aus Bronze, darunter aus Gips oder hohl, ummantelt mit einer millimeterdünnen Metallschicht. Ein Verfahren, das um 1900 serielle Herstellung erlaubte, ohne dass es der einzelnen Figur anzusehen wäre. Von außen ist der Unterschied kaum zu erkennen.

Nicht jeder konnte sich einen Engel leisten. Firmen wie WMF, die Württembergische Metallwarenfabrik in Geislingen, belieferten das Bürgertum, das sich um die Jahrhundertwende ein Familiengrab mit Anspruch leisten konnte. Auf kleineren Friedhöfen durfte pro Entwurf oft nur eine einzige Ausführung stehen. Für zwei, drei Jahrzehnte war der Engel bürgerliches Statussymbol. Um 1900 war er allgegenwärtig. In der Zeit nach dem Ersten Weltkrieg verschwand er fast so schnell wieder, wie er gekommen war.

Heute haben manche Figuren beschädigte Flügel, eine Hand verloren oder Risse im Körper, durch die Wasser eindringt. Bei den Galvanoplastiken wird dort, wo die Metallschicht abblättert, der Kern oder ein Hohlraum sichtbar.

Ich war noch jung, als ich zwei Menschen verlor, die mir viel bedeuteten. In dieser Zeit entstand die Serie. Ihr Titel ist inspiriert von dem gleichnamigen Lied von Jane Siberry.